since 2006

真不知道時間安排在月考結束隔天是好還是壞...

是因為剛考完試所以心浮氣燥，而讓寧靜的品質維持不久？
還是因為並非我們親自掏錢買票進場，所以才會如此？

算了，追究了又有什麼用？





＜＜節目簡介＞＞

藝術總監╱宋保才
笛子╱王鐵錘
琵琶╱吳玉霞
二胡、墜胡╱宋飛
板胡、京胡╱姜克美
古箏╱王中山
古琴╱趙家珍
揚琴╱張高翔
伴奏╱中國廣播民族樂團小樂隊

笛子演奏家王鐵錘演奏具有北方民間音樂的深厚基礎，博採眾長，經過長期的藝術實踐，逐漸形成了自己的
藝術個性與風格。他的演奏音色圓潤優美、感情充沛、氣息飽滿、技巧純熟、感染力強。他演奏的蕭、巴烏
等樂曲，具有鮮明的民族風格和地方特色。

著名琵琶演奏家吳玉霞的演奏細膩而不做作，激情而不狂放，深切地領會，細膩地表達，情感的充沛，個性
的鮮明，為琵琶演奏藝術樹立了新的品貌。海外一家雜誌稱她的演奏 「早已超越只注重於琵琶演奏技巧和
旋律優美的階段，進入琵琶曲調的核心，探索曲中主角的內心世界，再以卓越、巧妙的琵琶彈奏技巧，盡善
盡美地詮釋出那份情感，絲絲入扣，每每令聆聽者動容，難以忘懷。」

享譽海內外的二胡名家宋飛善於吸收古典的、民間的、西洋的音樂營養，對各家各派的精粹勤於鑽研。她的
演奏刻意於作品的意、情、趣，聽起來自然流暢、揮灑自如，與人們的心靈那樣地貼近，那樣地融通，那樣
地感人至深。

活躍於海內外樂壇，演出邀約始終不斷的板胡演奏家姜克美，同時廣泛求教於南北胡琴名家，系統掌握了板
胡、京胡、高胡、二胡、中胡等胡琴類樂器的演奏技法，一專多能，形成了華麗細膩的演奏風格。被譽為
「成功的姜克美模式」、「當代最傑出及最受歡迎的胡琴全才」。

王中山在古箏演奏技法上，他有許多新的創意並付諸實踐，他開拓性地運用了輪指技法，率先使用左手內戴
四個義甲的形式進行演奏，並開發和發展了多指搖和左手搖指，令古箏面貌為之一新。

古琴演奏家趙家珍於2006年，成功策劃並舉辦「2006國際古琴音樂文化節」，該活動成為國際極具影響的古
琴界盛事；2007年應著名導演吳宇森之託，爲巨作《赤壁》編配電影音樂─古琴對話，並爲電影作古琴藝術
指導。

著名揚琴演奏家張高翔，先後赴葡萄牙、日本、香港舉辦十幾場獨奏音樂會︰應邀參加「葡萄牙國際音樂
節」、「澳門國際音樂節」、「德國萊法州音樂節」等重要藝術活動，與海內外諸多樂團合作，隨團在維也
納金色大廳、日內瓦聯合國大會堂、德國柏林音樂廳、美國林肯中心等著名音樂廳演出了揚琴獨奏、協奏音
樂會。



＜＜演出曲目＞＞

一、笛子獨奏／王鐵錘　　伴奏／小樂隊
　《草原春天》王鐵錘曲、《京調》 顧冠仁曲

二、揚琴獨奏／張高翔
　《昭君怨》 廣東音樂

三、琵琶獨奏／吳玉霞
　《暮》吳玉霞曲、《情寄長白山》于慶祝曲；吳玉霞整理

四、古箏獨奏／王中山
　《大漠孤烟》王中山曲、《酒狂》古曲；王中山改編

五、板胡獨奏／姜克美　　伴奏／小樂隊
　《河南梆子腔》趙國良曲、《哥哥回來了》張長城、原野曲

六、墜胡、古箏二重奏／宋飛、王中山
　《河南小曲》劉明源編曲

七、古琴獨奏／趙家珍
　《廣陵散》古曲

八、琵琶、古箏二重奏／吳玉霞、王中山
　《春江花月夜》古曲；邱大成改編

九、二胡獨奏／宋飛
　《火—彩衣姑娘》劉文金曲、《空山鳥語》劉文金曲

十、合奏／全體演奏家
　《夜深沉》京劇曲牌











本來我對國樂是一點興趣的沒有的，所以起初對這場表演並不抱持任何期待。
（更何況是"集大陸"當紅演奏名家，原諒我的偏見）

但是，出乎意料的是（某部份意料中啦），我聆賞得很入迷喔XD
果然，個個都有本事，都有真功夫。
聽著聽著，不知不覺心情竟隨著演奏者的投入而起伏著。
他們真的都好厲害...
我不禁想，他們在舞台背後到底花了多少心思、花了多少時間，
才能如此爐火純青。

我發現啊...
每一位獨奏的大師，在開始表演之前，都有一個共同的動作－－－－
注視自己手中的樂器。
看到這樣的場景，我真的很感動。
那是一種發自內心的虔誠與信念。
有多少人能夠對自己所做的事情擁有這樣的熱情？
而在演奏完畢之後，他們都會露出微笑，向聽眾鞠躬。
我想，我猜，他們的微笑裡，隱藏的和手中樂器的默契。

雖然我有聽到好幾度差點睡著，可是那並不是因為無聊，
而是因為太舒服了！
他們的音樂有柔有剛，聽來卻都讓人心情愉悅，感到舒服、安逸。

樂器真的是很神奇的東西。
XD










我想要保持著，自己對生命的虔誠與信念。
還有，一份燃著熊熊烈火的熱情。